Antikriegsfilme

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On 08.05.2020
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Die besten Anti-Kriegsfilme

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Heldenmythen und das amerikanische Selbstverständnis haben bei Stone keine Chance: Seine Darstellung des Vietnamkrieges fördert Chaos und nackte Angst zutage, der Dschungel kennt keine Gerechtigkeit und offenbart, dass es allen Toten zum Trotz nichts zu gewinnen gibt.

Der Antikriegsfilm Kanal spielt und zeigt den Zusammenbruch des Warschauer Aufstands: Die Partisanen sind der deutschen Wehrmacht hoffnungslos unterlegen und ziehen sich in die Kanalisation der Stadt zurück.

Schon der Debütfilm Iwans Kindheit wies Andrei Tarkowski als Ausnahmeregisseur aus: Der russische Filmemacher begleitet einen Jungen durch den Zweiten Weltkrieg und transportiert dessen Traumata über beeindruckende Bilder.

Tarkowski visualisiert Iwans Dasein als Wechselzustand zwischen Realität und Albtraum; das erzeugt im Zusammenspiel mit der ausgeprägten Symbolik eine verwunschene Stimmung, verleiht dem Krieg jedoch auch einen besonderen Schrecken.

Vierundzwanzig Augen spielt im Verlauf von zwanzig Jahren und schildert die Beziehung zwischen einer jungen Lehrerin und einer Schulklasse.

Regisseur Kinoshita blendet das Kriegsgeschehen aus und schlägt trotzdem tiefe emotionale Wunden — wenn lieb gewonnene Figuren auf immer verschwinden und die Lehrerin vor Leid vergeht, lernen wir den Krieg von einer ungewöhnlichen Seite kennen.

Dabei beweist Monicelli viel Gespür für den richtigen Tonfall und nähert sich dem Thema niemals plump; sein Werk ermöglicht eine besondere Filmerfahrung, dessen finstere zweite Hälfte uns niedergeschlagen zurücklässt.

Schlacht um Algier zeigt keinen konventionellen, sondern einen asymmetrischen Krieg: Mit terroristischen Methoden kämpften die Algerier um ihre Unabhängigkeit von der französischen Kolonialherrschaft.

Dazu passt Pontecorvos Inszenierung, die auf typische Mittel des Erzählkinos verzichtet. Sein dokumentarischer Ansatz interessiert sich nicht für Figuren oder eine Geschichte, sondern seziert den Strudel aus Gewalt und beobachtet unbestechlich die Verschiebung moralischer Grenzen.

Red Angel pendelt zwischen den Extremen: Nihilismus und Humanismus stehen hier gleichberechtigt nebeneinander und bilden eine absurde Mischung, die den Wahnsinn des Zweiten Weltkrieges widerspiegelt.

In Red Angel zerstört der Horror des Krieges die Protagonisten nicht nur körperlich, sondern auch geistig — sie verkommen zu leeren Hüllen, die versuchen, sich einen letzten Rest Menschlichkeit zu bewahren.

Die Mockumentary The War Game verdeutlicht den Horror eines Atomkrieges und wurde vom BBC produziert, aber 20 Jahre lang nicht ausgestrahlt.

Seine Mockumentary ist so klug wie schrecklich, ein besonderes Filmerlebnis und ein nachhaltiges Fanal gegen Atomwaffen. Mit seinem packenden Blockbuster Das Boot schuf Wolfgang Petersen einen der besten deutschen Filme der jüngeren Vergangenheit.

Dem Minuten-Epos gelingt es hervorragend, ein Gefühl des Ausgeliefertseins zu vermitteln: Im Krieg verlieren die Menschen jedes Recht auf Selbstbestimmung; ob die U-Boot-Besatzung zum Heimathafen gelangt oder ein Grab in der Tiefe des Atlantiks findet, entscheidet sich durch Launen des Schicksals.

Petersens Romanverfilmung glänzt durch enorme Spannung, eine dichte Stimmung und Charaktere mit Profil. Hier erleben wir das Ende der Geschichte des einstmals humanistischen Protagonisten Kaji, der inzwischen durch das Inferno des Krieges gebrochen wurde und nun mit seinen zerlumpten Gefährten ums Überleben kämpft.

Insbesondere in der Redux-Fassung bricht Apocalypse Now mit den Konventionen des Antikriegsfilms.

Francis Ford Coppola inszeniert den Vietnamkrieg als irrsinnige Oper und schickt die Soldaten in ein fiebriges Wunderland. Der gigantische Produktionsaufwand beschert uns überwältigende Bilder und eine hypnotische Stimmung, das Darsteller-Ensemble um Martin Sheen und Marlon Brando brilliert.

Apocalypse Now entfesselt einen einzigartigen Filmrausch. Wie schon Andrei Tarkowskis Iwans Kindheit handelt auch Elem Klimows Komm und sieh! Trotz dieser Gemeinsamkeit könnten die beiden Filme nicht unterschiedlicher sein — Tarkowskis Magie weicht hier einer unbarmherzigen Realität aus Massakern und Schlamm.

Die fantastische Kameraarbeit konterkariert einen hässlichen, unerbittlichen Film, der ob seiner Wucht zu den Meisterwerken des Genres zählt.

Mit Full Metal Jacket ist Stanley Kubrick ein Meisterstück gelungen. Im Gegensatz zu vielen anderen Genrevertretern greift Kubrick nicht den Krieg selbst, sondern die Staatsmacht dahinter an.

Anhand des ikonischen Ausbilders Hartman konditioniert Kubrick sein Publikum auf perfide und häufig missverstandene Art und Weise: Der Zynismus der ersten Filmhälfte blockiert unser Wertempfinden, weshalb wir die zweite Hälfte trotz bestialischer Szenen ebenso gedämpft erleben wie die entmenschlichten Protagonisten.

Das Werk von Kon Ichikawa schickt einen japanischen Soldaten auf eine Odyssee über ein pazifisches Eiland, das längst von den Amerikanern überrannt wurde.

Der Regisseur entfesselt das Grauen des Krieges, ohne den Sensationen des Genres anheimzufallen: Gerade die Beiläufigkeit der schockierenden Szenen erweist sich als effektvoll.

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